Điều chỉnh cơ cấu và chất âm — công việc chuẩn bị cho một cây đàn piano đạt độ nhạy phím đồng đều và âm thanh tuyệt đẹp — đòi hỏi sự kết hợp giữa những điều chỉnh kỹ thuật tỉ mỉ và cảm nhận nghệ thuật. Nếu không có sự chuẩn bị này, ngay cả nhạc cụ tốt nhất cũng chỉ còn là một tập hợp các bộ phận rời rạc, gần như chắc chắn sẽ gây thất vọng. Với tư cách là người mua một cây đàn piano chất lượng cao, bạn sẽ có cơ hội tìm được một nhạc cụ phù hợp hơn nhiều nếu có hiểu biết cơ bản về hai lĩnh vực này.
Nhiều người chơi piano tin rằng cơ cấu hoặc âm thanh của đàn không thể thay đổi, hoặc chất lượng trình diễn của một cây đàn chỉ được quyết định bởi thương hiệu. Nhưng trên thực tế, cơ cấu của bất kỳ cây đàn piano nào cũng có thể bị sai lệch điều chỉnh, trở nên bẩn, mòn, bị bỏ bê, hoặc chỉ đơn giản là có sự thay đổi trong phạm vi bình thường — ngay cả những thương hiệu hàng đầu cũng không phải là ngoại lệ. Nhiều nhạc cụ tuyệt vời, cả mới và đã qua sử dụng, đã bị người mua từ chối vì thiếu bảo dưỡng định kỳ hoặc thiếu chuyên nghiệp, khiến tiềm năng thực sự của chúng bị che khuất. Rất nhiều “viên ngọc ẩn” đang chờ đợi những người mua biết đặt đúng câu hỏi và tìm đúng kỹ thuật viên để giải quyết vấn đề của nhạc cụ.
Đàn piano Steinway & Sons sản xuất tại Hamburg, Đức, được coi là một trong những nhạc cụ tốt nhất thế giới. Tuy nhiên, trong vài tháng gần đây, tôi đã làm việc với ba cây Steinway Hamburg, mỗi cây đều gặp những vấn đề khác nhau khiến chủ sở hữu không hài lòng. Các giải pháp cho những vấn đề của chúng sẽ tiết lộ nhiều điều về việc điều chỉnh cơ cấu và chất âm ở những nhạc cụ chuyên nghiệp nói chung. Nhưng trước khi giới thiệu các cây đàn này, tôi sẽ trình bày về cách phân tích và quy trình được sử dụng để giải quyết những vấn đề này.
Phân Tích Và Quy Trình Thực Hiện
Trước tiên, kỹ thuật viên phải đánh giá chính xác những gì cây đàn cần, sau đó đưa ra các đề xuất dựa trên mục tiêu và ngân sách của khách hàng. Giải pháp có thể từ việc điều chỉnh lại nhẹ nhàng cho đến thay thế toàn bộ cơ cấu. Nếu ngân sách của chủ đàn eo hẹp, tôi sẽ cố gắng thực hiện những bước ít tốn kém và hiệu quả nhất trước để giảm thiểu các vấn đề nghiêm trọng. Thông thường, tôi sẽ điều chỉnh một phím mẫu hoặc một phần phím để cho khách hàng thấy kết quả có thể đạt được, và lắp các bộ phận cơ cấu mới vào làm mẫu nếu cần.
Để giải thích cho khách hàng cách tôi giải quyết các vấn đề về điều chỉnh cơ cấu và chất âm, tôi chia chủ đề thành các phần sau:
1. Ma Sát
Nếu các vấn đề về ma sát không được giải quyết trước khi điều chỉnh, sẽ khó có tiến bộ thực sự. Cơ cấu đàn piano có hàng ngàn điểm ma sát, chủ yếu là những nơi các mảnh vải, nỉ hoặc da đóng vai trò đệm giữa các chốt kim loại và gỗ. Quá nhiều ma sát có thể làm chậm hoạt động của cơ cấu và khiến phím nặng hơn. Nguyên nhân chính là do các điểm ma sát bị bẩn, làm cơ cấu trở nên ì ạch. Giải pháp là làm sạch hoặc thay thế các bộ phận bẩn và bôi trơn các điểm ma sát. Việc biết nên bôi trơn bộ phận nào và dùng chất bôi trơn nào đòi hỏi kinh nghiệm. Các chất bôi trơn như WD-40, dầu và sáp có thể làm hỏng cơ cấu đàn piano, vì vậy đừng cố tự làm việc này.
Là một phần của quá trình kiểm soát ma sát, các tâm khớp (action centers) — những điểm mà các bộ phận cơ cấu xoay quanh — phải được thay chốt mới nếu cần để khắc phục sự không đồng đều của ma sát tâm khớp. Ở những cây đàn rất cũ, đặc biệt là Steinway New York ở một số thời kỳ, sự tích tụ của verdigris — một loại ăn mòn màu xanh lá cây trên các chốt kim loại ở tâm khớp — có thể làm cứng các bộ phận cơ cấu, khiến chúng không thể chơi được. Trong hầu hết các trường hợp đó, những bộ phận này sẽ cần được thay thế.
2. Hình Học
Cơ cấu của một cây đàn piano là một tập hợp các đòn bẩy di chuyển trong các cung tròn giao nhau, và các bộ phận này phải được lắp đặt đúng vị trí so với nhau để hoạt động tối ưu. Những mối quan hệ này được gọi là hình học của cơ cấu. Ngay cả ở những cây đàn piano tốt, nhiều vấn đề về hình học vẫn có thể phát sinh. Một số cây đàn mới xuất xưởng đã có những vấn đề này, nhưng thường xuyên nhất là do việc tái tạo được thực hiện trong khoảng 40 năm gần đây, một giai đoạn mà các bộ phận thay thế có kích thước nguyên bản thường không có sẵn. Trong một số trường hợp, một cây đàn có hình học cơ cấu kém bẩm sinh đã được tái tạo, và các vấn đề thậm chí còn trở nên tồi tệ hơn.
Trong 15 năm qua, các bộ phận chất lượng tốt hơn đã có sẵn, và các nhà sản xuất cơ cấu giờ đây đã nhạy bén hơn trong việc lường trước các vấn đề có thể phát sinh khi thay thế các bộ phận. Các kỹ thuật viên piano cũng đã phát triển những phương pháp tinh vi hơn để giải quyết các vấn đề hình học, bao gồm: thay đổi vị trí của các bộ phận cơ cấu cụ thể, đặt lại vị trí của toàn bộ hệ thống cơ cấu so với bàn phím và dây đàn, thêm hoặc bớt vải cơ cấu, thay thế búa đàn, hoặc lắp đặt một cơ cấu hoàn toàn mới. Quan trọng nhất là phải có sự phân tích chính xác để xác định mức độ mà hình học cơ cấu kém đang góp phần gây ra các vấn đề được người chơi phản ánh.
3. Điều Chỉnh Cơ Cấu
Khi phím đàn được chơi, các miếng đệm bằng vải, da và các vật liệu khác giúp giảm tiếng ồn khi các bộ phận cơ cấu di chuyển. Khi những vật liệu này bị nén và mòn theo thời gian sử dụng, vị trí của các bộ phận sẽ thay đổi một chút, và định kỳ cần phải đưa chúng về vị trí ban đầu để nhạc cụ hoạt động đúng cách. Đây chính là quy trình điều chỉnh cơ cấu.
Tần suất điều chỉnh phụ thuộc vào mức độ sử dụng đàn piano và trình độ biểu diễn được mong đợi. Những thay đổi trong điều chỉnh cơ cấu diễn ra chậm đến mức các nghệ sĩ piano thường không nhận ra, cho đến khi họ đột nhiên cảm thấy việc chơi đàn trở nên khó kiểm soát. Có thể mất nhiều năm trước khi một người chơi nghiệp dư bình thường nhận ra điều này, nhưng các nhạc cụ chuyên nghiệp được điều chỉnh (và chỉnh âm) gần như thường xuyên như lên dây, và một cây đàn piano tốt tại nhà cũng không khác nếu bạn mong đợi một trình độ biểu diễn chuyên nghiệp. Việc điều chỉnh sẽ ổn định hơn nhiều nếu các điều chỉnh rất nhỏ được thực hiện thường xuyên, thay vì những thay đổi lớn không thường xuyên chỉ được thực hiện khi có vấn đề khẩn cấp.
Cơ cấu đàn piano có nhiều điểm điều chỉnh để kiểm soát vị trí của các bộ phận. Quy trình điều chỉnh liên quan đến việc điều chỉnh chúng để mỗi phím có cảm giác giống nhau khi được nhấn xuống. Nghe có vẻ đơn giản, nhưng với việc các phím có độ dài khác nhau, các búa đàn được phân cấp kích thước từ âm trầm đến âm cao, độ mòn của búa và cơ cấu thay đổi giữa các khu vực, và nhiều yếu tố khác, việc điều chỉnh cơ cấu có thể là một nhiệm vụ khó khăn với hàng ngàn bước. Hầu hết các nhà sản xuất đều cung cấp thông số kỹ thuật điều chỉnh cho cơ cấu của các mẫu đàn hiện tại. Nhưng đối với những nhạc cụ cũ, khi các bộ phận đã được thay thế, hoặc khi người chơi yêu cầu cảm giác phím cụ thể, những thông số này có thể không còn phù hợp và phải được điều chỉnh, điều này chỉ làm tăng độ khó của công việc.
Đôi khi, những phàn nàn của người chơi piano về âm thanh, chẳng hạn như thiếu dải động hoặc sức mạnh, hoặc không thể chơi nhẹ nhàng, lại được khắc phục tốt nhất bằng cách điều chỉnh cơ cấu tỉ mỉ thay vì chỉnh âm. Đặc biệt, sức mạnh của cơ cấu là kết quả của việc điều chỉnh chính xác và tỉ mỉ, chứ không chỉ đơn giản là làm cứng búa đàn (một kỹ thuật chỉnh âm).
4. Trọng Lượng Phím
Trọng lượng phím là lực cần thiết để nhấn một phím xuống đến điểm thoát với bàn đạp giảm âm đang được nhấn. Ngày nay, hầu hết các nhà sản xuất đều hướng đến trọng lượng phím nhất quán trên toàn bàn phím từ 47 đến 52 gram, với trọng lượng ở âm trầm có thể nặng hơn một chút so với âm cao, do búa đàn âm trầm nặng hơn. Khi cân trọng lượng bàn phím, các quả cân gram được đặt thử nghiệm trên từng phím để đo trọng lượng phím. Các quả cân cố định bằng chì được thêm vào hoặc bớt đi từ các lỗ khoan ở bên cạnh phím, để đưa phím về đúng trọng lượng. Một bàn phím chỉ có thể được cân trọng lượng sau khi ma sát và hình học của cơ cấu đã được kiểm tra và điều chỉnh, và cơ cấu đã được điều chỉnh. Thông thường, sau khi việc điều chỉnh tỉ mỉ hoàn tất, chỉ cần thay đổi trọng lượng nhỏ để làm đều trọng lượng phím.
Nhiều vấn đề về trọng lượng phím là kết quả của việc lắp búa thay thế nặng hơn búa gốc. Búa nặng hơn có thể được sử dụng, nhưng trọng lượng tăng thêm phải được bù đắp bằng những thay đổi trong hình học cơ cấu, điều này thường đòi hỏi phải thay thế cả các bộ phận cơ cấu khác. Việc chỉ thêm các quả chì vào phím để bù lại trọng lượng của búa, ngay cả khi điều này dẫn đến trọng lượng phím danh nghĩa chính xác, có thể làm cho cơ cấu trở nên ì ạch trong khi chơi nhanh do tăng quán tính trong hệ thống cơ cấu.
5. Chỉnh Âm, Hay Điều Chỉnh Âm Sắc
Khi việc điều chỉnh cơ cấu và cân trọng lượng phím đã hoàn tất, việc điều chỉnh âm sắc có thể được tiến hành. Tuy nhiên, nếu dây đàn đã tạo ra các rãnh sâu trên búa đàn, các búa phải được dũa trước khi điều chỉnh cơ cấu và cân trọng lượng, bởi vì việc loại bỏ nhiều nỉ như vậy sẽ làm giảm kích thước và trọng lượng của búa. Các rãnh dây sâu làm giảm chất lượng âm thanh, cả do làm giảm nhẹ độ rung của dây và vì lớp nỉ cứng tạo ra tiếng ồn khi gõ.
Sau khi dũa, các búa phải được căn chỉnh với dây, một quy trình tỉ mỉ phải được thực hiện trước khi bất kỳ việc châm kim búa đàn nào. Do sự không đồng nhất nhẹ về chiều cao của dây, góc của búa, hoặc các lần dũa trước đó, một lượng nỉ rất nhỏ phải được dũa khỏi bề mặt trên cùng của búa để mỗi búa gõ vào cả hai hoặc cả ba dây được chỉ định cho nó tại cùng một thời điểm. Điều này đảm bảo rằng tất cả các dây của búa đó được rung động đồng thời, giúp cải thiện đáng kể âm thanh. Một số kỹ thuật viên ban đầu có thể giải quyết vấn đề này trên một cây đàn mới hoặc mới được tái tạo bằng cách làm đều dây, nhưng cuối cùng việc căn chỉnh này cũng phải được thực hiện bằng cách dũa hoặc ủi nỉ.
Khi các búa đã được dũa và căn chỉnh với dây, công việc thực sự là thiết lập mức độ và sự đồng đều của âm sắc có thể bắt đầu. Đây là phần công việc có khả năng yêu cầu và hưởng lợi nhiều nhất từ ý kiến đóng góp của khách hàng, để đảm bảo rằng sở thích về âm sắc của khách hàng được đáp ứng. Nếu mong muốn có những thay đổi lớn về âm sắc, tôi thích thực hiện nhiều buổi chỉnh âm, thay đổi âm thanh dần dần mỗi lần. Giữa các lần đến, điều quan trọng là người chơi phải có cơ hội lắng nghe cẩn thận những gì tôi đã làm, và chơi đàn để nỉ búa ổn định.
Búa cứng hơn tạo ra âm thanh sáng hơn, búa mềm hơn tạo ra âm thanh êm dịu hơn. Tuy nhiên, nhiều sắc thái âm thanh khác vẫn có thể đạt được giữa sáng và êm dịu. Việc châm kim vào búa làm cho độ đồng nhất của nỉ búa được đều, để mỗi búa có cùng độ nén và độ căng, và do đó, sẽ tạo ra âm thanh giống nhau. Việc châm kim vào các khu vực khác nhau của một búa duy nhất sẽ cho kết quả khác nhau; đây là lúc kinh nghiệm của một kỹ thuật viên chỉnh âm sẽ tạo ra sự khác biệt.
Thêm lớp sơn mài làm cứng búa đàn có thể tăng thêm độ dày và chiều sâu cho âm thanh. Một số người chơi piano thích âm thanh sáng hơn, phức tạp hơn của búa sơn mài, trong khi những người khác lại thích âm thanh trong hơn, không có sơn mài. Qua nhiều năm, sở thích về âm sắc đã thay đổi đáng kể. Trong những năm gần đây, tôi nhận được ít yêu cầu về âm thanh sáng hơn.
Piano Steinway Hamburg: Vấn Đề Và Giải Pháp
1. Steinway D 1935 (Dài 2,74 m)
Cây đàn này, đang ở nhà riêng của một nghệ sĩ piano chuyên nghiệp, người thường biểu diễn các tác phẩm lớn, đã được tái tạo vào những năm 1990. Người nghệ sĩ phàn nàn rằng khả năng lặp lại quá chậm, và cây đàn thiếu độ nổi bật của âm thanh ở dải âm cao. Một kỹ thuật viên khác đã thêm các quả chì vào phần sau của phím để cố gắng làm cho cơ cấu lặp lại nhanh hơn, nhưng việc này chỉ khiến nó trở nên ì ạch hơn.
Khi được kiểm tra, nhạc cụ này hóa ra gặp phải các vấn đề về ma sát và hình học cần được giải quyết trước khi có thể điều chỉnh cơ cấu và cân trọng lượng phím. Khi cây đàn được tái tạo, các bộ phận cơ cấu mới đã được lắp đặt, nhưng chúng đã bị nén và bẩn sau 17 năm, và ma sát đã trở thành một vấn đề lớn. Ngoài ra, các bộ phận thay thế có sẵn khi cây đàn được tái tạo không có kích thước nguyên bản, gây ra các vấn đề về hình học. Cuối cùng, khung gang — và do đó là dây đàn — đã được lắp lại hơi cao, khiến việc điều chỉnh càng khó khăn hơn và tạo ra các vấn đề về lặp lại. Tuy nhiên, búa đàn gần như không bị mòn.
Với tình trạng tốt của búa đàn và chi phí cao để thay thế các bộ phận, tôi quyết định rằng trong trường hợp này, việc điều chỉnh các bộ phận hiện có sẽ hiệu quả hơn về mặt chi phí so với thay thế chúng. Đầu tiên, tôi dũa búa đàn, thay chốt hầu hết các tâm khớp, làm sạch và đánh bóng hầu hết các điểm ma sát và bề mặt tiếp xúc khác, và loại bỏ các quả chì thừa ra khỏi phím. Sau đó, để khắc phục các vấn đề về hình học và bù đắp cho chiều cao dây đàn quá mức, tôi nâng hệ thống cơ cấu lên và thực hiện các thay đổi nhỏ đối với hình dạng, chiều cao và vị trí của một số bộ phận. Cuối cùng, tôi điều chỉnh cơ cấu và hiệu chỉnh trọng lượng phím.
Sau khi các vấn đề về ma sát, hình học, điều chỉnh và trọng lượng phím đã được giải quyết, tôi điều chỉnh vị trí của cơ cấu một chút so với dây đàn treble để có âm thanh cao tối ưu hơn. Đồng thời, chủ nhân đã bỏ một tấm thảm lót dưới cây đàn, giúp tôi có nhiều âm lượng hơn để xử lý. Điều thú vị là, ngoài những điều trên, giải pháp để có thêm âm thanh treble là châm kim vào búa đàn. Cách tiếp cận có vẻ phản trực giác này đã làm tăng độ linh hoạt của phần vai búa đàn, tạo ra âm thanh tròn hơn và tăng độ đầy đặn của âm thanh. Kết quả là âm treble ngân vang hơn, âm tenor và âm trầm nhiều màu sắc hơn, và dải động lớn hơn.
2. Steinway O 1984 (Dài 1,79 m)
Cây Model O này đã trải qua một loạt các thay đổi kỹ thuật được thực hiện bởi một chuỗi các kỹ thuật viên trong nỗ lực giải quyết các vấn đề về cơ cấu, mà chủ yếu là kết quả của tuổi thọ và việc sử dụng nhiều. Những phàn nàn chính là cơ cấu rất khó kiểm soát và nặng, và âm thanh chói.
Ban đầu, chủ nhân đã phàn nàn về cơ cấu với Kỹ thuật viên A, người đã thay thế búa đàn, cán búa và khớp búa bằng các bộ phận của nhà sản xuất khác không phù hợp với bộ phận gốc. Kỹ thuật viên này nhận thấy búa đàn bị mòn, và gán các phàn nàn của khách hàng cho điều đó, mặc dù ban đầu khách hàng không phàn nàn về âm thanh. Người này lo lắng về cảm giác của cơ cấu, hóa ra nó bị bẩn, mòn và đã không được điều chỉnh trong 28 năm. Nhưng Kỹ thuật viên A không bao giờ giải quyết các vấn đề về ma sát hoặc điều chỉnh cơ cấu, vì vậy, mặc dù có các bộ phận mới, vấn đề ban đầu vẫn còn. Khách hàng, vẫn không hài lòng, đã gọi cho Kỹ thuật viên B.
Kỹ thuật viên B đã lắp lại các bộ phận gốc (mà khách hàng đã giữ lại), nhưng giống như Kỹ thuật viên A, đã không giải quyết các vấn đề về ma sát và điều chỉnh. Khi khách hàng phàn nàn với một kỹ thuật viên thứ ba về việc không thể kiểm soát âm lượng của cây đàn, Kỹ thuật viên C đã cố gắng khắc phục điều đó bằng cách làm cứng búa đàn gốc, đã 28 năm tuổi. Sau đó tôi đến và thấy búa đàn, cán búa và khớp búa đã mòn, được vặn trở lại vào cơ cấu. Cơ cấu bị sai lệch nghiêm trọng, và búa đàn đã cứng đến mức không thể chỉnh âm được nữa.
Sự việc này nhấn mạnh sự cần thiết của việc giao tiếp tốt giữa kỹ thuật viên và khách hàng, cũng như sự cần thiết của kỹ thuật viên trong việc tìm hiểu sâu hơn ngoài phàn nàn ban đầu của khách hàng, để tìm ra nguồn gốc cuối cùng của các vấn đề.
3. Steinway D 2010 (Dài 2,74 m)
Cây đàn gần như mới này thuộc sở hữu của một trường đại học. Các nghệ sĩ piano rất tinh tế ở đó muốn có một âm thanh lớn hơn ở một phần của dải âm tenor, và phàn nàn rằng cây đàn hơi thiếu phản ứng, cơ cấu ì ạch, âm thanh quá êm dịu.
Hóa ra, nhạc cụ đáng yêu này hoàn toàn ổn. Điều đã xảy ra là nó đã trải qua sự ổn định bình thường của các bộ phận cơ cấu mới, điều thường thấy ở mọi nhạc cụ mới. Nó chỉ cần một chút điều chỉnh nhỏ, điều này là hoàn toàn bình thường và có thể dự đoán được đối với một cây đàn mới ít được sử dụng. Hội trường nơi nó được đặt hơi ẩm, điều này không chỉ làm cho búa đàn hơi nở ra, làm âm thanh bị mờ đi, mà còn làm cho khung phím hơi bị lệch. Khắc phục những gì được mô tả là thiếu sức mạnh ở phần âm tenor chỉ cần một chút điều chỉnh lại vị trí của khung phím.
Sau một lần điều chỉnh kỹ lưỡng, trong đó tôi chỉ thực hiện những điều chỉnh rất nhỏ, tôi bôi trơn các chốt phím để giảm ma sát, và ủi búa đàn để làm chặt bề mặt của chúng đủ để khôi phục âm thanh. Với âm thanh và sức mạnh được khôi phục, các nghệ sĩ piano dễ dàng tạo ra âm thanh mà họ muốn, điều này có tác dụng tâm lý loại bỏ cảm giác ì ạch, thiếu phản ứng của cơ cấu. Những gì được trình bày như một phàn nàn về chất âm của một phần nhỏ của dải âm tenor hóa ra, trong phần lớn, là các vấn đề về điều chỉnh và độ ẩm. Sau khi tôi chỉnh sửa sự tiếp xúc của búa với dây, việc làm đều âm thanh ở phần treble đầu tiên chỉ cần châm kim rất nhẹ vào một vài búa đàn.
Kết Luận
Khi người chơi piano khen một cây đàn vì sự đồng đều và mượt mà, với khả năng kiểm soát dễ dàng, những phẩm chất này là kết quả không chỉ của một cơ cấu chất lượng được lắp đặt đúng cách, mà còn là hàng giờ, hàng ngày, hoặc hàng tuần chăm sóc kỹ thuật ở cả nhà máy (hoặc xưởng tái tạo) và tại hiện trường, để hiện thực hóa tiềm năng của nhạc cụ. Như các ví dụ trên minh họa, các vấn đề thực sự và tiềm năng thực sự của một nhạc cụ tốt không phải lúc nào cũng rõ ràng, và ngay cả những cây đàn tốt nhất cũng có thể chơi kém khi được bảo trì hoặc tái tạo tồi tệ, hoặc khi các vấn đề của chúng được chẩn đoán sai. Một người mua được trang bị sự hiểu biết này và có sự hỗ trợ của một kỹ thuật viên piano giàu kinh nghiệm sẽ có thể nhận ra những nhạc cụ xuất sắc có thể khắc phục được vấn đề mà những người khác có thể bỏ qua. Với tư cách là một chủ sở hữu có hiểu biết, bạn có thể trình bày những phàn nàn của mình về cơ cấu và âm thanh một cách rõ ràng hơn, và sẽ ở vị trí tốt hơn để đánh giá liệu kỹ thuật viên của mình có thể đáp ứng các nhu cầu kỹ thuật của cây đàn hay không.
Như chủ sở hữu cây Steinway D 1935 đã viết cho tôi sau vài tuần và nhiều lần đến để khắc phục các vấn đề của nó:
“Tôi nghĩ nhiều người chơi piano sống với sự thất vọng khi không bao giờ chơi được theo cách họ thực sự nghe thấy âm nhạc, không nhận ra rằng mọi thứ có thể tốt hơn. Bạn thực sự có thể hát với cây đàn piano, và nhạc cụ có thể thực sự kỳ diệu nếu bạn không phải chống lại nó. Nhờ sự hợp tác của chúng ta trong vài tháng qua, tôi đã có thể phát triển bảng màu âm thanh của mình một cách đáng kể.”
